无情对，又名羊角对，也被称为“流水联”。无情对只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干，使人产生奇谲难料，回味不尽的妙趣，用《清稗类钞·流水联》中的话来说，就是“对联仅对字面，而命意绝不相同”。
在浩如瀚海的“对联一族”中，“无情对”大多为信手拈来，偶然得之，但绝非“拉郎配”、“乱点鸳鸯”所能成功，对句也必须有完整的意思，而且出其不意，方能妙趣横生，却又回味无穷。
白头翁
苍耳子
早在唐代，无情对就已经产生了。《全唐诗话》中记载温庭筠曾以“苍耳子”对“白头翁”。“白头翁”和“苍耳子”都是中药，除此之外各不相干，但正好字字相对，构成一个三字联。
一匹天青缎
六味地*丸
除上述例子外，与中药名有关的无情对还有许多，据清代梁章钜的《巧对录》中记载，有一位医士自夸擅长对对子，正好在一位官员家做客。官员用大缎裁衣，就指着缎对医士说：“一匹天青缎。”医士立马对曰：“六味地*丸。”官员大喜，便请医士到院中游赏，又出上联“避暑最宜深竹院”，医士也是马上对上“伤寒莫妙小柴胡”。突然一阵花香飘过，官员适时出上联“玫瑰花开，香闻七八九里”，医士又立刻反应过来对曰“梧桐子大，日服五六十丸”。这位医士皆以中医中药对上联，虽意思相去甚远，但工整非常，可谓妙矣，在场之人均抚掌大笑。而与唐代温庭筠的三字联相比，也更多了趣味性和妙意。
鸡冠花未放
狗尾叶先生
宋代龚明之的《中吴纪闻》中记载了这样一副对联——鸡冠花未放，狗尾叶先生。自注说这是嘲叶广文，即是对叶广文的一个玩笑。据此可见，“叶先生”指的是叶广文，但在这副对联中，“叶”是对“花”，“先”是对“未”，“生”是对“放”，“先生”并不是我们现在说的先生，而是先一步生长之意。这就是借用了“先生”的另一个意义，来对上联，而意义谐谑。同样的还有“庭前花始放，阁下李先生”。从这个例子中，可以看出无情对的特点，即以借对取胜的。什么是借对？就是在用一个词语的一种意义时，又借用了它的另一个意义来相对。
色难
容易
明成祖朱棣曾对文臣解缙说：“我有一上联‘色难’，但就是想不出下联。”解缙应声答道：“容易。”朱棣说：“既说容易，你就对出下联吧。”解缙说：“我不是对出来了吗？”
朱棣愣了半天，方恍然大悟。“色难”一语，出自《论语?为*》：“子夏问孝，子曰：‘色难。’”意思是子女侍奉父母，要经常保持和颜悦色，是件很难的事。
解缙所对“容易”，见于西汉东方朔《非有先生论》：“於戏！可乎哉？可乎哉？谈何容易！……今则不然，反以为诽谤君之行，无人臣之礼，果纷然伤于身，蒙不幸之名，戮及先人，为天下笑，故曰谈何容易！”意思是在君王面前指陈得失，不可轻易从事。
解缙巧借“容”为容貌之意，与“色”（脸色）恰成小类对，“易”与“难”则是一对反义词，极为工巧。
树已千寻难纵斧
果然一点不相干
有这样一个故事：一日，张之洞在陶然亭会饮。其间，以对对联来佐兴。有宾客出上联“树已千寻难纵斧”（也有版本作：树已半枯休纵斧），张之洞对曰“果然一点不相干”。
细看这对联，“果”对“树”，两者都是物；“一点”对“千寻”，都是量词；“干”在古代有盾牌、兵器之义，对“斧”，两者都是器物；还有“然”对“已”，“不”对“难”、“相”对“纵”。虽然上下联意思迥异，毫不相干，但却字字相对。
那天还不止这一个无情对。当时有人出对“欲解牢愁惟纵酒”，张之洞对“兴观羣羣（qún）怨不如诗”。这个对联，也是无情对。“解”与“观”皆为卦名，“愁”与“怨”皆从心部，最妙者在“牢”与“羣”（同群），“牢”字之下半为“牛”，而“羣”字之下半为“羊”，如此工整，却毫无瓜葛。
张之洞出上联“陶然亭”，让众宾客也对个无情对，有人就说：“若要无情，非阁下姓名莫属矣。”即“张之洞”。“张”对“陶”，都是姓；“之”对“然”，都是虚词；“洞”对“亭”，都是物。但是“陶然亭”是地名，“张之洞”是人名，精妙如此、无情如此，真是妙趣横生。
饮马四眼井
驮人陆耳山
陆耳山，曾与纪晓岚共同编撰《四库全书》，某日出城访友，归途过四眼井休息饮马，得上句“饮马四眼井”，可就是对不出下句。他日跟纪晓岚提起，纪晓岚说你陆耳山本身便是好对，陆耳山不解，纪晓岚便含笑对出下联：“驮人陆耳山。”两人大笑。
细羽家禽砖后死
粗毛野兽石先生
纪晓岚小时候上学淘气，不爱听他的私塾石先生上课，就在墙上挖一深洞，养了一只小山雀。一天他悄悄的去喂鸟，让石先生看见了，先生就在墙上写一上联：细羽家禽砖后死；当纪晓岚再去喂鸟时，发现鸟已经死了。心中疑惑时看见墙上的对联，断定是石先生所为，就续写了下联：粗毛野兽石先生。
石先生见到大为恼火，认为纪晓岚辱骂先生，于是执鞭责问纪晓岚。只见纪晓岚从容不迫的解释道：我是按先生的上联套写的。有“细”就有“粗”，有“羽”就有“毛”，有“家”就有“野”，有“禽”就有“兽”，有“砖”就有“石”，有“后”就有“先”，有“死”就有“生”。所以我就写了：粗毛野兽石先生，如果不这样写，请先生改写吧。先生想了半天也没想出好的下联，只好扔下教鞭拂袖而去。
公门桃李争荣日
法国荷兰比利时
“公门桃李争荣日；法国荷兰比利时。”上联出自《资治通鉴》：“或谓狄仁杰曰：‘天下桃李，悉在公门矣！’”指唐代名臣狄仁杰门生之多；下联是欧洲三个国家名，上下联意思虽南辕北辙，但却字字对仗工稳：“法国”对“公门”，“荷”对“桃”，“兰”对“李”，“比”对“争”，“利”对“荣”，“时”对“日”。
三竺六桥九溪十八洞
一茶四碟二粉五千文
郁达夫某年游杭州西湖，至茶亭进餐，面对近水遥山，得上联“三竺六桥九溪十八洞”，一时未得下句，适逢主人前来报帐，其食单账目恰成下联“一茶四碟二粉五千文”。
小结
虽有无情对，亦存妙趣心。无情对的产生，一开始是单纯的为了对仗，内容如何不说，只要对上就可以。但发展到后来，无情对就慢慢成为一种趣巧的对联，有着汉字无穷的妙趣，而非单单是为对仗而对仗了。无情对之所以是无情对，与汉字的博大精深有着极大关系。正是因为有了汉字的多义性，才有了对仗工整却各不相干、但又蕴含着无限妙趣的无情对。
转载：大道知行
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